Дэмьен Шазелл: «Я был без денег, с камерой 70-х годов — и вдруг осознал, что хочу ставить мюзиклы»
В связи с недавней премьерой «Человека на Луне» вспоминаем историю становления талантливого режиссера
Сейчас Шазелл является одним из самых востребованных режиссеров в Голливуде, и одним из лучших в своем поколении. Но еще десять лет назад, он уже успел забыть свою любовь к кино — тогда его главной целью было угодить своему дирижеру. В дальнейшем все сложилось для него позитивным образом, однако тот опыт в группе отразился на всей его дальнейшей карьере.
Когда Дэмьена спросили что бы он сказал себе в прошлом, он ответил: «Земля не перестанет крутиться если ты не попадешь в темп».
Рассматривая его историю с самого начала, становится ясно, что много молодого драйва и упорства Шазелла проистекает из потенциально опасного сочетание агрессивности и самоуверенности. Как он сам о себе говорил: «впечатлительный и слабый» подросток, вырос в зеленом и образованном Принстоне, штат Нью-Джерси, сын профессора истории Селии и французского компьютерного ученого Бернарда.
Когда Дэмьена спросили что бы он сказал себе в прошлом, он ответил: «Земля не перестанет крутиться если ты не попадешь в темп».
Рассматривая его историю с самого начала, становится ясно, что много молодого драйва и упорства Шазелла проистекает из потенциально опасного сочетание агрессивности и самоуверенности. Как он сам о себе говорил: «впечатлительный и слабый» подросток, вырос в зеленом и образованном Принстоне, штат Нью-Джерси, сын профессора истории Селии и французского компьютерного ученого Бернарда.
| Шазелл всегда хотел быть филмейкером, вдохновленный такими фильмами как: «Питер Пен», «Шербурские зонтики», и «То, что ты делаешь». Однако в старшей школе пошел по ложному направлению, где его опыт барабанщика в школьной группе «Princeton High's» оставил глубокий след — легший в основу будущих сценариев. |
~
“
В те годы я часто испытывал страх. Мой учитель пугал меня. Он будет кричать, проклинать и оскорблять людей, или выгонит их из группы. Даже взгляд которым он смотрел на нас, с его постоянными стартами и остановками, или поисками людей которые не попадают в темп. Когда я увидел Цельнометаллическую оболочку, я подумал: «О боже, кто то поместил мой опыт в группе в фильм».
Процесс игры на барабанах был для Дэмьена скорее принуждением, чем увлечением. Он практиковался от шести до восьми часов в день в подвале родителей, нанеся на свои руки постоянные красные ссадины, отчаянно пытаясь угодить своему дирижеру.
“
Самая важная вещь для меня, как барабанщика, была даже не принести удовольствие публике, или хотя бы самому себе, а принести удовольствие дирижеру. Это уникальное чувство — ты заведен на столько, что сводишь все свои амбиции, цели, мечты на одном человеке. Это дает этому человеку огромную власть.
Со временем Шазелл смог бросить группу, поступил в Гарвардскую киношколу и наконец-то возродил свою любовь к фильмам. В результате, он снял «Гай и Мэдлин на скамейке в парке» — черно-белый мюзикл про несчастную любовь, со скромным бюджетом в $50,000.
Пока фильм не начал приносить деньги, Шазеллу очень помог успех у критиков, благодаря чему он двинулся в сторону Голливуда. Однако в Лос-Анджелесе оказалось одиноко. Город пришелся ему не по душе, не было чего-то реального. Но из-за любви к кино он все же решил дать городу шанс.
Пока фильм не начал приносить деньги, Шазеллу очень помог успех у критиков, благодаря чему он двинулся в сторону Голливуда. Однако в Лос-Анджелесе оказалось одиноко. Город пришелся ему не по душе, не было чего-то реального. Но из-за любви к кино он все же решил дать городу шанс.
В скором времени его сценарии начали обретать популярность, и даже дважды возглавили так называемый «черный список», где отмечаются самый перспективные из них. Но вот только ничего не снималось.
Потом за инициативой агента начали появляться предложения. Сначала это был «Последнее изгнание дьявола: Второе пришествие», в котором у Дэмьена не получилось то, чего он хотел. Зато его вполне устроил сценарий к «Кловерфилд, 10» при работе над которым, он даже смог немного поучаствовать в режиссуре.
Потом за инициативой агента начали появляться предложения. Сначала это был «Последнее изгнание дьявола: Второе пришествие», в котором у Дэмьена не получилось то, чего он хотел. Зато его вполне устроил сценарий к «Кловерфилд, 10» при работе над которым, он даже смог немного поучаствовать в режиссуре.
Также был менее удачный сценарий к «Торжественному финалу» — мюзиклу во многом похожему на две его следующие работы уже в качестве режиссера. Хоть изначально Шазелл думал самому заняться постановкой этого сценария, в итоге он решил сфокусироваться на «Ла Ла Ленде».
Однако его персональный мюзикл мечты никого не заинтересовал. И тогда он решил снять что то более узкое и простое.
Однако его персональный мюзикл мечты никого не заинтересовал. И тогда он решил снять что то более узкое и простое.
“
Люди мне говорили: «Да, это не очень круто». А я тогда был в такой петле, весь в депрессии, что я решил снять что то небольшое, маленькое и концентрированное.
Одержимость (2014)
Наконец, он взялся переделать свой старый сценарий про годы в джазовой группе. Назвал его «Одержимость» и закончил за 10 дней, прежде чем закрыть его еще на год. Это свойственная ему вещь: когда он берет долгое время на размышления и обдумывания концепции, прежде чем наконец-то решиться её реализовать.
Режиссер «Джуно» и «Мне бы в небо», Джейсон Райтман прочитал сценарий Шазелла к Одержимости и решил вложиться в фильм. Зная что у Шазелла будет проблемы с поисками финансов, он посоветовал тому снять короткометражку на основе одной из сцен полного сценария, что то такое, что заставило бы продюсеров вложиться в фильм. Хоть изначально Дэмьен и воспринял совет Райтмана как очередной шаг назад, в конце концов он все таки согласился снять короткометражку.
Дальше все сложилось удачно: он выцепил Джонатана Кимбла Симмонса, вместе с молодым актером Джонни Симмонсом на съемки фильма, и отправил восемнадцати минутный отрезок на фестиваль Сандэнс 2013, где он легко выиграл приз жюри. Вскоре после этого, компания Bold Films решила вложиться в фильм.
Дальше все сложилось удачно: он выцепил Джонатана Кимбла Симмонса, вместе с молодым актером Джонни Симмонсом на съемки фильма, и отправил восемнадцати минутный отрезок на фестиваль Сандэнс 2013, где он легко выиграл приз жюри. Вскоре после этого, компания Bold Films решила вложиться в фильм.
Он закончил съемки ленты за 19 дней, тщательно проработав каждую из сцен, снимая в диапазоне до 100 различных камер в день. При этом он продолжал работать даже после госпитализации из-за аварии на дороге, в то время как шла третья неделя съемок.
Премьера Одержимости прошла на фестивале в Сандэнс 2014, а потом и в Каннах. Но успех фильма стал неожиданностью для молодого режиссера, погрузив его в тревожное состояние шока.
Премьера Одержимости прошла на фестивале в Сандэнс 2014, а потом и в Каннах. Но успех фильма стал неожиданностью для молодого режиссера, погрузив его в тревожное состояние шока.
“
Не важно сколько я раз я говорил себе не волноваться, зная что стресс тут не к чему — у меня все равно начиналось волнение. У меня было чувство очень короткого периода времени с фильмом, из которого я должен был извлечь максимальную выгоду. Я все продолжал думать что дела пойдут только хуже. Рецензии станут хуже, другие фестивали не будут отмечать нас, и люди такие: «О, так это была просто Сандерская выскочка»
| Опасения Шазелла не оправдались. Одержимость принесла ему первую номинацию на Оскар (за лучший адаптированный сценарий), а сам фильм смог выиграть целые три статуэтки: за лучшую роль второго плана (Дж. К. Симмонс), лучший монтаж и саунд-дизайн. Столь огромный успех фильма сделал Дэмьену имя, и он сразу же приступал к созданию своего старого горячо-любимого проекта: Ла Ла Ленда. Наконец у Шазелла появилась реальная возможность осуществить свою давнюю задумку: снять фильм о настоящем Голливуде, про мечтателей этого уникального города. |
~
Ла Ла Ленд (2016)
История создания этой ленты, слишком большая чтобы вместить в этот материал, тут будет интереснее узнать о мотивах и видение творца.
“
Я хотел сделать современный мюзикл про ЛА, начиная как ЛА, который мы знаем, современный, но медленно превращая его в некий романтический метрополис — такой который действительно стоит тех мечтаний, на которые он вдохновляет. Я желал создать мюзикл про то, как уникальный ритм Лос-Анджелеса может подталкивать его обитателей к самому краю их эмоций — быть их надеждой, отчаянием или любовью. Это что то, что балансирует между безумием, как в «Выпускнике» или «Ночах в стиле буги», представь что у тебя бы была возможность достичь этого в дальнейшем. В этом смысле, город подталкивает его обитателей весь их путь: превращая его в песню.
Дальше Шазелл подробнее раскрывает соприкосновение художника с «Городом Ангелов», в чем ясно прослеживается его личный опыт.
“
И это ключевой момент, то что это фильм про художников окутанных любовью — и что это значит, быть влюбленным художником в самом конкурентном городе на плане… Лос-Анджелесе. Это «Фабрика Звезд», и для меня в этом есть что то захватывающее дух: все эти не воспетые песни и нереализованные идеи которые парят прямо в воздухе. Посмотрев на этих молодых мечтателей, которые так и рвутся стать самостоятельными романтиками, ты с трудом смотришь на современные фильмы. Я надеюсь запечатлеть дух города и сделать ленту которая ощущается одновременно классической и современной — и, да, действительно Голливудской.
Человек на луне (2018)
После «Ла-Ла Ленда» Шазелл решил попробовать свои силы в жанре биографических фильмов. Фильм «Первый человек», или как перевели отечественные прокатчики «Человек на луне», сочетает в себе все приемы мастеровитого режиссера, но есть один недостаток. Сам Шазелл не является сценаристом данного фильма, и это пошло явно не на пользу фильму.
“
Я помню, как идея пришла мне в голову, и я словно проигрывал ее внутри себя, как вдруг произошло некое озарение. Я не знал много о Ниле Армстронге, о космическом корабле "Аполлон-11" и, особенно о "Джемини-8". Но когда я начал читать книгу и познакомился с архивными материалами, то буквально открыл для себя новый мир. Я понял, что сделали эти люди на самом деле, осознал хрупкость этих летательных аппаратов, количество неизвестных слагаемых в экспедиции, какой риск взяли на себя эти люди, и как мобилизовалась вся страна. Мне показалось важным осмыслить бремя, которое ложится на человека, что должен был сделать первые шаги на Луне.
Являясь экранизацией книги Джеймса Р. Хэнсена «Первый человек: Жизнь Нила О. Армстронга», фильм получился затянутым и будет интересен разве что любителям космонавтики. При этом Шазелл сохранил все черты своих картин: прекрасная операторская работа и работа со звуком, великолепная актерская игра, интересная драма, идея одержимости идеей. Вроде все на месте, но длинный хронометраж сделал из художественного фильма – фильм документальный. Не каждый зритель выдержит почти 2 с половиной часа истории о первой высадке на луну, и многие зрители выходили из зала с фразой: «наконец-то». Но именно авторский почерк режиссера сделал фильм просто красивой картиной, пусть и очень длинной.
~
| Шазелл гениальный режиссер. Многие считают Тима Бертона или Зака Снайдера великими визуализаторами. И Шазелл тоже великий визуализатор, только рисует он не только графикой, а еще и музыкой. В 30 лет Дэмьен Шазелл стал звездой Голливуда и каждый его фильм является авторским и узнаваемым. И кинонаграды это подтверждают. |
~
Закончить стоит показательной цитатой Шазелла о его творческом процессе.
“
Вещь которую я тут понял, особенно после кучи работ которые не были персонально моими, что чем более личный проект, тем лучше. Что то, что можно принять за частичку из твоей жизни. Ты находишь свой собственный путь, свои эмоции, даже если внешне история не напоминает твою собственную.
